素描頭像的寫生技巧是美術生素描繪畫學習的重要方法和技巧，在美術高考中也是考察的重點方向，那么美術生素描石膏頭像的寫生有什么技巧呢?今天北京畫室小編老師就給大家分享一下美術生素描頭像寫生的方法技巧和作畫步驟。

素描石膏頭像寫生的方法步驟，一般可劃分為相互聯(lián)系的四個階段，即構思構圖階段，形分析階段，形體塑造階段和調整統(tǒng)一階段。在這一過程中，整體性作畫原則應貫穿始終。

一、構思構圖階段

這一階段的主要任務是觀察對象，確定構思;選擇角度，確定構圖;畫面落幅，打好輪廓。

1、構思

構思來自于觀察、感受。構思的過程是全面熟悉了解對象，包括寫生對象的身份、經歷、作品表現(xiàn)的內容及原作者的意圖，用心畫，用腦畫的過程。

緊緊把握住第一印象的新鮮、強烈的感受。當“表現(xiàn)什么和怎樣表現(xiàn)”已經有了清晰的答案，以至能預想到包括構圖、形體、色調及其表現(xiàn)方法在內的畫面效果，并產生表現(xiàn)對象的強烈欲望時，即可以說基本上完成了構思。

2、構圖

構圖是構思的體現(xiàn)，是構思的補充和發(fā)展。要從多個角度觀察比較，確定最能體現(xiàn)對象的造型特征，精神氣質，最能表達自己感受的角度進行構圖。描繪對象的角度，切不可依據或遷就個人的習慣和偏愛。

在構圖中，要運用“變化和統(tǒng)一”的原理，處理好多種構圖因素之間的關系。但構圖不能僅僅滿足于一般的完整、穩(wěn)妥，還應該充分地表現(xiàn)對象的形體特征和精神內涵，表達自己“第一印象”的感受，對此應予充分的重視。

為了取得較完美的構圖，應作多個小構圖進行比較，評價其優(yōu)劣，擇優(yōu)構圖落幅。

3、落幅

落幅要從整體入手，在比較中確定上下左右各高點的空間位置，確定高與寬的比例關系，頭、頸、胸的比例關系及其動勢，用較長的直線切出大形。

將寫生對象，畫面落幅及小構圖聯(lián)系起來觀察比較，確認形象的動勢、比例基本無誤，第一階段的任務便可結束(圖1 構思構圖階段)。

石膏頭像寫生的方法步驟

二、形體分析階段

這一階段的任務是概括基本形體、深化內部輪廓、確定塊面結構。

①、確定基本形體

依據從整體到局部的作畫原則，運用幾何形體的歸納方法，將復雜的頭部形體進行最大限度的概括、簡化，以確定基本形體，在這一過程中，要注意以下問題。

a、排除一切細節(jié)干擾，全力以赴地、準確把握頭部的高、寬、深的比例關系及其透視縮形變化。

b、要樹立體積觀念。確立大輪廓線對局部輪廓的制約關系和形體內輪廓(結構線)與外輪廓相互之間的依存關系，只有將“大”與“小”，“內”與“外”結合起來，才能獲得準確的、具有空間深度的立體造型。

c、在構圖落幅、確定大形的基礎上，以長直線切出具有高、寬、深度的基本形體。

②、深化內部輪廓

以基本形體為基礎，從整體和形體結構出發(fā)，通過頭部的中軸線與動向線，準確把握額結節(jié)、眉弓、顴結節(jié)、鼻骨、下頜結節(jié)，下頜角，頂側隆起等骨點的位置和五官位置。

人的頭部結構是對稱的。在確定骨點及五官位置時，要充分注意這一結構特征，將左右對稱的對應部分聯(lián)系起來畫，要準確地把握其透視縮形變化?？梢岳么怪钡?、水平的、傾斜的輔助線，尋求對應點的相互聯(lián)系和透視變化。但是，無論透視變化如何，形體給人的感覺仍應是對稱的。

進一步準確畫出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透視變化。耳與眼、鼻、嘴分別在兩個不同方向的體面上，但它們是一個整體，畫時必須相互兼顧。所謂“畫左眼看右眼，畫鼻部時看耳部”也就是這個意思。

更要充分注意頭部、頸部、胸部(包括底座)的形體結構關系，要相互聯(lián)系，準確表現(xiàn)。

③、確定塊面結構

確定塊面結構即是以結構造型的方式，用線或略加明暗將對象的形體結構確定下來。

檢查基本形體是否準確，比例、透視是否妥當，外輪廓與內輪廓是否有機地聯(lián)系起來，是否準確地表現(xiàn)了形體結構與造型特征。

進一步深入分析，理解形體結構，確定處于三維空間中形體的轉折、凸凹、起伏，特別是額、顴、頦、五官等的形體結構及體面關系。

在石膏頭像寫生中應該強化這一階段的訓練課題，以提高對頭部形體結構的認識，鞏固結構造型的能力(圖2 形體分析階段)

三、形體塑造階段

這一階段的主要任務是以明暗色調塑造形體、深入刻畫與表現(xiàn)。

①、基本形體塑造

基本形體塑造主要以形體結構、明暗交界線為依據，以暗部色調為重點，通過明與暗兩大部分的對比關系去完成的。

明暗交界線是區(qū)分形體明部與暗部的交界線，是形體向縱深發(fā)展的輪廓和形體大面轉折的關鍵部位。但是，確定明暗交界線，并非要從明暗出發(fā)，而必須從形體結構出發(fā)。

分析頭部的形體結構可以看出，顏面與兩側側面幾乎呈直角，其分界線即是從太陽穴至顴骨，再延伸到嘴角以外。這條分界線即構成一條縱向的明暗交界線。

從明暗交界線開始，向暗部一側畫出明暗色調。這里要注意兩點：一是明暗交界線的虛實強弱變化，一般來講，明暗交界線部位應該“實”一些，“強”一些，愈向縱深發(fā)展體面愈“虛”，對比愈“弱”。

作為暗部的組成部分，應有比較地畫出眉弓、鼻底、口裂、唇溝、下頜底的暗調子。要自上而下地把握好明暗色調的比例關系，找出差別，拉開距離，切勿平均對待。頸與胸(底座)的暗部色調也應緊接著畫出來，注意頭、頸、胸的相互聯(lián)系。

主體形象與背景是相互聯(lián)系的整體，要在基本形體塑造的過程中，聯(lián)系比較，同時畫出。要準確把握形體輪廓與背景的色調比例關系。

在基本形體塑造階段，一是要畫得有整體感，將頭部縱向與橫向的暗部色調，頸、胸(底座)的暗部色調，形象與背影色調等，連成一體去表現(xiàn)，不要過早注意細小層次;二是要畫得充實，所謂充實，就是“實”在形體結構上，以形體結構為依據去認識和表現(xiàn)色調。“整體”與“充實”將為深入刻畫奠定良好的基礎。

②、深入刻畫表現(xiàn)

在暗部色調基本畫好的基礎上，接著畫明暗交界線亮部一側的中間色調。這是一個變化豐富、微妙而具有規(guī)定性的色調區(qū)域，必須認真對待。

要準確把握形體的起伏變化和體面關系，畫出它的形狀及形體的穿插關系，充分表現(xiàn)形象的真實性和具體性;要注意綜合概括，提煉取舍，控制中間色調層次，不要拉大色調層次的明度差異;要準確地把握中間色調與暗部色調的明度對比關系，依據形體的穿插，銜接等不同的造型特征，注意虛實強弱變化，避免色調雷同。

畫亮部的形體，要注意額、顴骨、鼻翼等不同傾斜體面的層次，以利于形體的塑造。畫亮部色調，仍然要依靠明暗手段去表現(xiàn)形體的起伏關系，而不是簡單地平涂一遍灰色。特別是亮部一側的輪廓線要與背景色調聯(lián)系起來畫，畫出向背面形體轉折的關系。

五官的刻畫要始終保持相互照應，同時并進的一致性。但是，一致并不是“一樣”，不要面面俱到，主次不分。要充分注意和把握呈對稱結構的五官，以及因透視而產生的虛實變化。要仔細分析眉弓與前額、鼻骨、眼窩、眼球的轉折、穿插關系。右眼及周圍的體面與色調要精細刻畫，左眼則要弱處理，將其推到相應的空間中去。

轉入暗部形體的刻畫，要在保持暗部統(tǒng)一的前提下使暗部形體充實起來。在暗部規(guī)定的色調區(qū)域里，將額丘、顴骨，下頜骨隅，頦丘等骨點部位“拉”到前面來，通過下頜骨底、頸、肩三個不同層次的反光區(qū)域，依序將空間深處過渡的部位“推”到后面去，使形體在虛實的對比中充實起來(圖3 形體塑造階段)。

四、調整統(tǒng)一階段

這一階段的主要任務是回到客觀形象上來，恢復到第一印象的新鮮感，認真分析，提出問題，調整修改。

①、提出問題

將作業(yè)放到石膏頭像旁，退到一定的距離，讓自己的視線在石膏像與畫面之間來回觀察比較，提出幾個問題，在作業(yè)中逐一尋找答案。例如：

畫面的整體感如何，局部和整體是否統(tǒng)一?

造型是否準確，精神是否體現(xiàn)，在形與神的關系上是否得到統(tǒng)一?

明暗兩大部分是否明確，黑白灰色調的比例關系是否準確，對比與協(xié)調關系處理是否恰當?

五官位置、形象是否準確，刻畫是否充分?

第一印象的“新鮮感”在畫面是否抓住了，效果如何?

讓自己的作業(yè)回答上述的問題，為調整修改在認識上奠定基礎。

②、調整修改

要根據提出的問題，多觀察、多比較、多分析、多思考，找準主要問題，找到解決辦法。

人們常說“改畫比畫畫難”，難就難在一切已經畫在紙面上，往往改一點而動全局，修改的“點”一定要找準，否則愈改愈不可收拾。

調整，要從整體出發(fā)，抓住整體。將局部調整的過程變?yōu)槌鋵嵳w的過程。調整主要是通過加強與減弱，概括與綜合的藝術處理， 準確地再現(xiàn)對象，使畫面的形象更加鮮明、生動。

以上就是北京畫室小編老師給大家分享的美術生素描石膏頭像寫生的方法技巧和作畫步驟，更多的繪畫教程和作畫技巧大家可以多多的關注北京成功軌跡畫室官網，小編老師也會為大家持續(xù)的更新，希望大家看完后能有所提升在美術高考中取得好的成績。